1. Белая лента (реж Михаэль Ханеке)
2. Пророк (реж. Жак Одиар)
3. Антихрист (реж. Ларс фон Триер)
4. Район №9 (реж. Нил Бломкамп)
5. Аватар (реж. Джеймс Кэмерон)
6. Миннесота (реж. Андрей Прошкин)
7. Предел контроля (реж. Джим Джармуш)
8. Жажда (реж. Чхан Ук Пак)
9. Бесславные ублюдки (реж. Квентин Тарантино)
10. Не оглядывайся (реж. Марина де Ван)

1. Аватар (реж. Джеймс Кэмерон) — красивая и жутко переоцененная сказка, радующая глаз в обход мозга.
2. Безумный спецназ (реж. Грант Хеслов) — необычайно позитивная комедия, примечательная убойным актерским составом (Джефф Бриджес, Юэн МакГрегор, Кевин Спейси и первая роль Джорджа Клуни, которая мне по-настоящему понравилась — оказывается, уморительный он мужик) и антивоенной направленностью. Как жаль, что мечты Билла Джанго — утопия! Кстати, этот фильм лучше смотреть ПОСЛЕ "Аватара", иначе полковник Кварич в исполнении Стивена Лэнга вызовет у вас такие же сложные (истерические) эмоции, как и у меня
3. Бесславные ублюдки (реж. Квентин Тарантино) — остроумный, но совершенно пустой фильм о том, как Квентин Тарантино любит вестерны и плохие фильмы о Второй мировой войне.
4. Вальс с Баширом (реж. Ари Фольман) — мощная израильская анимационная лента, в непривычной и временами завораживающей форме повествующая об ужасах и последствиях войны. Особенно поражают финальные кадры — со стороны режиссера это, конечно, нечестный ход, но... так было.
5. Вверх (реж. Пит Доктер, Боб Питерсон) — отправляясь на очередную полнометражку от PIXAR, я знаю, что ощущения зря потраченных денег не может быть в принципе: каждый их фильм располагается на шкале качества где-то между "хорошо" и "великолепно". "Вверх", несмотря на свою добротность и оригинальность (а также тот факт, что при просмотре редкий зритель не всплакнет), все-таки ближе к левой отметке. Впрочем, это не помешает мне с удовольствием его пересмотреть через год-полтора.
6. Девять (реж. Шэйн Эккер) — еще один пример фильма (на сей раз — анимационного, хотя так ли велика разница?), в котором форма главенствует над содержанием. И если в визуальном плане мультик Эккера проигрывает полумультку Кэмерона (опять-таки, как посмотреть...), то сюжетных дыр в нем заметно меньше.
7. Дорога перемен (реж. Сэм Мендес) — история об утраченных иллюзиях, от которой веет могильным холодом. Как всегда, блестящая игра Кейт Уинслет и хорошая — Леонардо Ди Каприо.
8. Не оглядывайся (реж. Марина де Ван) — изысканный французский триллер, который наверняка понравился (бы) Рэмси Кэмпбеллу. Близок он и мне — тема утраты самоидентичности была и остается для меня одной из самых пугающих в искусстве. Увы, к европейской отточенности слишком ощутимо примешивается влияние Голливуда, давно выработавшего шаблонный набор приемов для каждого жанра и не в последнюю очередь — такого рода мистических триллеррв. В итоге талантам Софи Марсо и Моники Беллуччи не удается раскрыться в полной мере, а сюжет теряет линчевскую неоднозначность. И все же фильм серьезно недооценен.
9. Переменная облачность (реж. Питер Сон) — если вы и воротите нос от главных фильмов PIXAR, то не любить их короткометражки решительно невозможно. Прелесть.
10. Похороните меня за плинтусом (реж. Сергей Снежкин) — а вот эта история как раз их тех, после которых впору вешаться. Каждая несчастная семья несчастна по-своему, а этой досталось посильнее многих. Сильные актерские работы — в первую очередь, конечно, Светланы Крючковой, которую здесь решительно невозможно узнать.
11. Рестлер (реж. Даррен Аронофски) — драма, художественная ценность которой во многом зависит от трактовки. Впрочем, уже сам факт, что смыслов у этой внешне простой истории может быть несколько, говорит как минимум о ее незаурядности. На сегодняшний день это самая традиционная из картин Аронофски, и только прежнее внимание к неприглядным сторонам жизни и неприкрытая искренность "Рестлера" позволяют надеяться, что одного из лучших режиссеров Америки таки не посадят на тот самый продюсерский поводок.
12. Рок-волна (реж. Ричард Кёртис) — задорная утопия, основанная на реальных событиях, одна из самых необычных лент года. Любите рок-н-ролл и терпимы к грубым шуткам — добро пожаловать на борт!
13. Семь жизней (реж. Габриель Муччино) — в новой драме с Уиллом Смитом не обошлось без типично голливудской гладкописи, однако подобному сюжету можно это простить. Трагическая повесть об искуплении.
14. Чтец (реж. Стивен Долдри) — еще одна сильная роль Кейт Уинслет... и еще одна драма, которая могла бы бить больнее и жестче, если бы немецкие кинематографисты не ориентировались так явно на американские стандарты — как несколькими годами раньше их соотечественники, снявшие "Жизнь других".

Для хоррора, с которым, как многие из вас знают, у меня самые тесные и дружеские отношения, 2009 год выдался неурожайным. за вычетом шведского шедевра "Впусти меня", по многим причинам стоящего особняком (хотя оспаривать его принадлежность к жанру ужасов глупо), ни одной знаковой или даже хитовой картины в прокате и на DVD не прогремело. Поэтому топ-15 лучших фильмов ужасов выглядит так:
1. Впусти меня
2. -
3. Райское озеро
4. -
5. Коралина в Стране Кошмаров (элемент хоррора в фильме Селика очень силен)
6. Антихрист
7. Добро пожаловать в Zомбилэнд
8. Не оглядывайся
9. -
10. Дитя тьмы
11. Тело Дженнифер
12. Конура
13. -
14. Паранормальное явление
15. Затащи меня в Ад

Немного о печальном.

Разочарования года
1. Загадочная история Бенджамина Баттона (реж. Дэвид Финчер) — печальный пример того, как культовый режиссер превратился в нечто бесполое, оскароносное.
2. Обитаемый остров (реж. Федор Бондарчук) — разумеется, никто не прочил этому человеку лавры Спилберга (за исключением, вероятно, самого Федора), но роль могильщика российской кинофантастики ему удалась чересчур хорошо... в отличие от роли Прокурора.
3. Рыбка Поньо на утесе (реж. Хайао Миядзаки) — когда-то мастер умел снимать мультфильмы для детей, очарованию которых поддавались все возрасты. Эту же историю, увы, оценят по достоинству только дошкольники — или те, для кого сюжет в сказках — дело десятое.
4. Паранормальное явление (реж. Орен Пели) — средний во всех отношениях фильм ужасов, на жанровом безрыбье взмывший к верхним строчкам кинорейтингов.
5. Луна 2112 (реж. Дункан Джонс) — то же самое, с поправкой на научную фантастику. Не более чем крепкая камерная история.
6. Район №9 (реж. Нил Бломкамп) — то же самое. Острая социальная сатира вряд ли искупает многочисленные ляпы и убогий финал.
7. Посылка (реж. Ричард Келли) — попытка сыграть в Линча. Увы, пока это удавалось только самому Линчу — не так-то легко соорудить из вороха мистических ситуаций единое повествование и не соскользнуть при этом в бессвязный бред.
8. Затащи меня в Ад (реж. Сэм Рэйми) — скучно, господа. Вместо ужасов — сказочка, вместо крови — сопли (не уверен, что из перечисленного приятнее).
9. Пандорум (реж. Кристиан Алварт)— типичный фантастический боевик вместо ожидаемого триллера. "Чужого 5" не получилось.
10. Миллионер из трущоб (реж. Дэнни Бойл) — для индийского фильма сюжет отменный. Для Дэнни Бойла — шажок то ли в сторону, то ли назад.
11. Тарас Бульба (реж. Владимир Бортко) — не думал, что автору "Собачьего сердца" по силам снять НАСТОЛЬКО плохой фильм. Отдельное "фи" Игорю Корнелюку, все старания которого мог бы свести на нет даже я, потратив день-другой на освоение синтезатора.

Лучшие саундтреки
1. Впусти меня (композитор Йохан Сёдерквист)
2. Вики Кристина Барселона (разные исполнители)
3. Миллионер из трущоб (композитор А. Р. Рахман + разные исполнители)
4. Пророк (композитор Александр Де(с)пла + разные исполнители)
5. Рок-волна (разные исполнители)
6. Хранители (разные исполнители)
7. Добро пожаловать в Zомбилэнд (разные исполнители)
8. Шерлок Холмс (Ханс Циммер)
9. Вальс с Баширом (композитор Макс Рихтер + разные исполнители)
10. Бесславные ублюдки (разные исполнители, а как иначе?)

Ну и напоследок...
Под катом — самый приятный и самый короткий топ

Кино-2009: Самые красивые актрисы
Без мест, само собой.

Таня Илиева ("Дзифт / Гудрон")

Мелани Лоран ("Бесславные ублюдки")

Кейт Уинслет ("Дорога перемен", "Чтец")

Симптоматично, что фильмы, в которых играют эти актрисы, в мой топ не попали. А значит, красота и мудрость находятся в гармонии, и наш мир еще можно спасти
Мир!

Но довольно о тенденциях, перейдем к спискам. Я рассматривал лишь те ленты, РОССИЙСКАЯ премьера которых состоялась в 2009 году (и пару-тройку таких, которые официально на наших экранах не появятся вовсе). По этой причине такие заметные фильмы, как «Белая лента» Михаэля Ханеке, "Воображариум доктора Парнаса" Терри Гиллиама, «Жажда» Чхан-ук Пака и «Аквариум» Андреа Арнольд, имеют шансы попасть уже в мой рейтинг за наступивший 2010 год – их премьеры еще впереди.

Лучшие фильмы 2009 года

1. Впусти меня (реж. Томас Альфредсон) / Гран Торино (реж. Клинт Иствуд). Общего у этих фильмов немного — по сути, лишь то, что оба они без лишних сантиментов и модернистской возни рассказывают о преодолении одиночества, настигающего человека не в лучшее время и не в лучшем месте. Дружба мальчика и вампира, старика и мальчика — потянувшись к другому существу, в конце концов обретаешь себя, и отношения с прочим миром налаживаются сами собой... что бы это ни значило для каждого из геров. В остальном ленты Альфредсона и Иствуда почти антиподы: у одного — скандинавская отстраненность, чем-то похожая на космос, союз пронзительной музыки (Йохан Сёдерквист — запомните это имя) и бездонных долгих видов, от красоты которых хочется плакать; у другого — внешняя простота, за которой скрывается умелый режиссер-манипулятор, управляющий зрительскими эмоциями по заветам старой американской школы. Однако несхожие средства не мешают фильмам достичь одного и того же эффекта — странной тишины в сердце и слез на глазах. Настоящее кино.
2. Пророк (реж. Жак Одиар). Время благородных гангстеров ушло в прошлое — даже Фрэнк Костелло из "Отступников" с его своеобразным, но все же реальным кодексом чести кажется уступкой кинематографической традиции. "Я Тони Монтана, Тони Монтана!" — вопит великовозрастная шваль в "Гоморре" Маттео Гарроне, размахивая пистолетом; между этим недочеловеком и доном Корлеоне (да хотя бы Монтаной!) — пропасть, в которую с приходом нового циничного века дружно ухнули столпы криминального жанра. "Пророк" Жака Одиара, без сопротивления вырвавший Гран-при из рук судей Каннского фестиваля, представляет ту же волну, что и "Гоморра" (удостоенная, кстати, того же приза, но годом раньше), но заметно удачнее сочетает художественное с псевдокументальным, философское с тошнотворно реалистическим. Фильм Одиара непривычно лишен недостатков (от шокирующей игры Тахара Рахима до безукоризненной сюжетной логики и саундтрека), если не считать за таковой сам его предмет — человек и тюрьма. "Стать крестным отцом, чтобы выжить..." Трилогию Копполы еще рано списывать со счетов, но в сравнении с "Пророком" она приобретает подозрительное сходство с музейным экспонатом...
P. S. Потрясает работа, проделанная российскими переводчиками и группой дубляжа. Как справедливо заметил один из рецензентов на Кинопоиске, в сравнении с этим подвигом любительские потуги Гоблина, при всем к нему уважении, выглядят жалкими.
3. Хранители (реж. Зак Снайдер). Кто бы мог подумать, что автор цветастой агитки о мускулистых спартанцах возьмет да и поставит свою репутацию вверх тормашками! Не убоявшись сарафанной цензуры, Снайдер бережно перенес на экран величайший из графических романов, полностью сохранив его пессимизм и антиамериканский пафос. Результат: кислые кассовые сборы (103 миллиона в США против "спартанских" 210), непонимание широкой публики (жаждущей экшена, а получившей пищу для ума) и мгновенный культовый статус. Достаточно, чтобы закрыть глаза на хилого Озиамандиса (с тем же успехом можно было пригласить на роль Стива "Заткнись, Донни" Бушеми), затянутую потасовку в финале и невнятные сексуальные сцены.
4. 500 дней Саммер (реж. Марк Уэбб). Фильмов о любви много. Хороших уже меньше. Хороших и притом похожих на правду — единицы. Полнометражный дебют Марка Уэбба как раз из таких, и добавить здесь нечего. Глоток лета и надежды, полная противоположность фальшивым сумеркам Стефани Майер.
5. Мэри и Макс (реж Адам Бенжамин Эллиот). Унылый пластилиновый мир, в котором живут уродливые человечки с тараканьими питомниками в голове и на кухне. Чего, казалось бы, интересно? Ан нет — вглядишься повнимательнее, и в уродцах узнаешь людей, а в сером пластилине — окружающую действительность. И почему-то после этой трогательной истории тянет не повеситься, а жить и быть счастливым... забавная штука — человек.
6. Райское озеро (реж. Джеймс Уоткинс). В последние годы тема подростковой жестокости всплывает в кино с показательной частотой — "Класс", "Гарри Браун", те же "Впусти меня" и "Гран Торино"... "Райское озеро" завершает эту последовательность: дальше идти уже некуда. И дело даже не в художественных достоинствах ленты (хотя они, безусловно, высоки — разницу между британским и голливудским кино легко определить на глаз) — просто Уоткинс отказывается от последних условностей и показывает столкновение поколений как войну — увы, не в переносном смысле. Пророчества Голдинга сбылись — подданство повелителя мух высадилось на большой земле и готово к действию. Говоря по совести, перед нами идеальный фильм ужасов: с самого начала зрителя лишают привычного со времен Бориса Карлоффа убежища — блаженной мантры "Это всё неправда, это всего лишь кино". Малолетние дебилы из лубочных американских слэшеров отращивают клыки (осторожно, метафора!) и из жертв превращаются в охотников — и как же не приятно осознавать их полную идентичность с подростками, осадивших аллеи и подъезды вашего города. Несмотря на все сказанное, "Райское озеро" так и осталось бы шокирующим эпизодом в истории кино, от которого нетрудно отмахнуться... если бы не множество тонких штрихов, придающих сюжету социальную глубину (профессия главной героини, собака, мобильный телефон) — и ужасающий финал, в символическое значение которого не хочется вдумываться. И еще долго после просмотра звенит в ушах, словно приговор: "Они ведь всего лишь дети!..."
7. Царь (реж. Павел Лунгин). Как бы ни хотелось иного, но трудно назвать Лунгина режиссером мирового уровня — слишком заметны порой в его картинах технические и эстетические просчеты, свойственные скорее телепостановкам средней руки, чем большому кино. И всё же главное — душа — в этом фильме есть. И непостижимые глаза Янковского...
8. Коралина в Стране Кошмаров (реж. Генри Селик). Тима Бертона в народе часто называют "безумным", но спустя десять минут погружения в "Коралину" неслышно подкрадывается хульная мысль, что безумие маэстро Тима — это в лучшем случае такса, которую студийные боссы давно приручили и держат на коротком поводке, а вот Генри Селик... извините, но встречаться с ЕГО зверюгой на узкой дорожке я не стал бы ни за какие кредитки. Потрясающая фантасмагория, которая понравится взрослым даже больше, чем детям — и отличная экранизация (пожалуй, превосходящая свою основу). Изумительно.
9. Антихрист (реж. Ларс фон Триер). Хитроумный датчанин, похоже, вознамерился настроить против себя весь мир, и пока весьма преуспевает в этом. Трудно сказать, с кем он ведет диалог — с самим собой или немногочисленными зрителями, способными отличить порнографию от эротики, а бесшабашный эпатаж — от скрупулезно продуманного шокового эффекта. Главное, равнодушных после просмотра не осталось, а в мире стало на одну символистскую загадку больше.
10. Вики Кристина Барселона (реж. Вуди Аллен). Мистер Аллен высказался о своем фильме примерно в таком духе: "Кажется, в этом фильме я сказал о любви что-то такое, чего не говорил до меня никто — но хоть убей, не пойму, что именно". Поразительно, но мэтр не лукавит (наверное, возраст уже не тот): манящего своеобразия у этой очаровательной истории не отнимешь. Блестящий актерский ансамбль (Пенелопа Крус, Хавьер Бардем, даже Скарлет Йохансон, которая здесь больше обычного похожа на актрису), пьянящая музыка, атмосфера праздника и молодости — и бесплатная киноэкскурсия по одному из красивейших городов Испании. Ей-ей, запасы пороха у магистра Вуди не иссякли.

(продолжение следует)